Thursday, July 24, 2014

《歸來》





(原刊於晴報專欄《風起幡動》,本文略有增潤。)  
 
嗯,這齣戲,應該很快落畫了。
 
很少睇戲會喊,張藝謀的《歸來》,無疑煽情、有點冗長,催淚位也多;但,值得一記。煽情之餘,可以體諒,因為,現實肯定比戲劇更荒謬。 
 
文革時期的愛情故事,海報宣傳是「生離死別、曠世之戀」,明顯聲東擊西。 
 
流放十多年的教授陸焉識,平反、歸家,老妻卻在種種磨難後,選擇性失憶,不識眼前人;她心裡只惦記舊時的陸焉識,繼續每月一次,往火車站舉牌苦等。 
 
《歸來》描述文革,輕描淡寫;但內地嚴格審查下,文革浩劫點到即止,或一句對白、或相顧無言、或微細的語調變化,已盡是荒誕。如夫妻隔門不敢相見;女兒為了當樣版戲主角,受黨工洗腦,一手摧毀父母的生活、剪去相簿裡父親的頭像;小配角如方師傅家人的控訴,側寫著一段全民皆輸的瘋狂鬥爭。 
 
(此段含劇透)

電影最後一幕,陸焉識夫婦老去了,丈夫陪老妻,繼續那個等待的儀式。一個雪天,火車站閘口,陸焉識舉起寫著「陸焉識」的牌子,等待一個早已歸來,卻從未歸來的自己;他高舉自己名字,呼喚那些永遠失去的青春夢想,一片蒼涼,無力挽。

一代人的悲劇,言有盡,意無窮;也許留白太白,卻道盡時代之殤。

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1 comment:

  1. Sadly, films like 《 芙蓉鎮 》and《活着》, which forcefully and artistically portray the horror and absurdities of the Cultural Revolution can’t be produced any more.
    The film, despite the brilliant acting, is weak in its story. I can fully understand the difficulty of dealing with such a sensitive theme and appreciate the subtle parts that hint at different things. Yet, without lots of events or details, a story can’t be a rich and convincing one.

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