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| 「光影作坊」圖片 |
很久以前，我已經留意到一輯新聞相片，香港攝影師高仲明拍攝的旺角露宿者雄叔圖輯，追蹤大半年，拍攝雄叔末期癌症的最後歲月，直到他逝於街角、化作輕煙。
「露宿者」在香港新聞界是老掉牙的題材，雖然總會有新角度，但像高仲明的紀實攝影，拍得如斯細膩、震懾人心，肯定前無古人，聽完他在《放逐》個人展中的剖白，我相信後無來者。
多年前看這輯相片時已有疑問，高仲明如何取得露宿者信任？人死了，但圖輯卻得獎，是否「消費」了弱勢人士？原來，高仲明一直面對這些疑問。
如何打開被訪者心扉？是記者做人物訪問的最大技巧。高仲明拍雄叔，沒有把「露宿者」當作題材，甚至沒有把雄叔當作露宿者，更沒有考慮「溝通技巧」，反而把住在旺角那條叫「屎忽巷」的雄叔，視作一個能傾訴心事的「樹洞」。
那些日子，高仲明情緒低落，每周探訪雄叔兩三次，拍到好照片，他高興；有人聊天，更安慰，面對雄叔，是攝影記者打開自己的心，情誼就此建立。雄叔亦樂於死後，照片廣傳，他希望留下一點點自己的存在。
拍攝其他露宿者亦如是，例如阿 Sing，不只拍攝，由他被捕、還押、上庭，入戒毒，高攝記一路跟進，不是為了影相，只是不想 Sing 再次入戒毒所，更為他找社工，安排後路，最後 Sing 戒了毒，有正常工作，不再露宿；高仲明去探望他，但出乎意料，Sing 很冷淡，不想多提往事。高仲明難過，不理解，回過神來才明白，Sing 希望把以往一切抹去。
高攝記就這樣和人相處，用情甚深，感情瓜葛甚大，似乎很難保持着記者所謂「抽離」「旁觀」的角色。
然而，也因如此，他才能真正認識人的內心，例如住在維園的 KOL「犀利哥」，拍攝了兩年，犀利哥才多談過去的事，還帶他去行山，懷緬往日同女朋友走過的路，後來犀利哥入院治病時，甚至找他作聯絡人。
高仲明常擔心，與拍攝對象太密切，會滲入太多個人情緒，在這個要求「旁觀」「中立」的世界中，格格不入。
我問：「從何見得你的攝影有個人情緒？」
「你看不到嗎？」
「我看不出。」
「看不出就好了。」高仲明笑說。
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高仲明攝影作品展《放逐》
展期：即日起 2021 年 5 月 30 日
時間：11:00 -
13:00 ; 14:00 - 18:00（星期二至日）
地點：光影作坊（石硤尾賽馬會創意藝術中心 L2-02）
我和高攝記在坦桑尼亞的日子（內有高攝記作品）：
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